{"id":28578,"date":"2020-09-05T16:18:00","date_gmt":"2020-09-05T16:18:00","guid":{"rendered":"https:\/\/muzeumwspolczesne.pl\/?post_type=wystawy&p=28578"},"modified":"2026-03-24T10:29:37","modified_gmt":"2026-03-24T10:29:37","slug":"naduzycia-matej-frank","status":"publish","type":"wystawy","link":"https:\/\/muzeumwspolczesne.pl\/en\/wystawy\/naduzycia-matej-frank\/","title":{"rendered":"NADU\u017bYCIA: MAT\u011aJ FRANK"},"content":{"rendered":"\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

\u201eMapa jest otwarta, daje si\u0119 \u0142\u0105czy\u0107 we wszystkich wymiarach, demontowa\u0107, odwraca\u0107, jest podatna na ci\u0105g\u0142e modyfikacje. Mo\u017ce zosta\u0107 rozdarta, odwr\u00f3cona\u201d
(G. Deleuze, F. Guattari).<\/p>

Chyba \u017caden inny projekt zg\u0142oszony na Sympozjum Plastyczne Wroc\u0142aw \u201970 nie wywo\u0142a\u0142 takiego poruszenia, co\u00a0Zaczyna si\u0119 we Wroc\u0142awiu (Fragment uk\u0142adu)<\/em>\u00a0Zbigniewa Gostomskiego. Przegl\u0105daj\u0105c stenogramy z obrad Sympozjum, w paru miejscach mo\u017cna znale\u017a\u0107 wypowiedzi odnosz\u0105ce si\u0119 w\u0142a\u015bnie do pracy Gostomskiego. Uczyniono z niej modelowy przyk\u0142ad \u201esztuki niemo\u017cliwej\u201d, a zarazem przyczynek do bardziej pog\u0142\u0119bionych rozwa\u017ca\u0144 na temat (nie)realizowalno\u015bci zg\u0142oszonych projekt\u00f3w \u2013 wszak Sympozjum Plastyczne Wroc\u0142aw \u201970 mia\u0142o doprowadzi\u0107 do stworzenia \u201enowej struktury przestrzenno-urbanistycznej\u201d, wi\u0119c za\u0142o\u017cenia og\u00f3lne przewidywa\u0142y realizacje w technikach trwa\u0142ych, celem \u201epowstania w organizmie miejskim Wroc\u0142awia wybitnych dzie\u0142 sztuki\u201d.<\/p>

Gostomski zdaje si\u0119 ironicznie odnosi\u0107 do tego zapisu w regulaminie. Jego propozycja mia\u0142a polega\u0107 na stworzeniu regularnego uk\u0142adu zestandaryzowanych form rze\u017abiarskich, kt\u00f3re powinny zosta\u0107 umieszczone w miejscach odpowiadaj\u0105cych okre\u015blonym punktom na mapie Wroc\u0142awia. Miejsca te by\u0142y oznaczane okre\u015blonym symbolem (\u201eO\u201d lub \u201e\/\u201d). Uk\u0142ad zaczyna\u0142 si\u0119 we Wroc\u0142awiu, lecz m\u00f3g\u0142by si\u0119 zacz\u0105\u0107 gdziekolwiek, poniewa\u017c nie by\u0142 to projekt\u00a0site-specific<\/em>\u00a0\u2013 skala pracy by\u0142a globalna, nie lokalna. Nale\u017cy go raczej por\u00f3wna\u0107 do formu\u0142y matematycznej (daj\u0105cej si\u0119 zastosowa\u0107 do kompleksowej organizacji przestrzeni) lub te\u017c do swobodnej transmisji wirusa (obszar zainfekowany przez \u201eO\u201d i \u201e\/\u201d mia\u0142 rosn\u0105\u0107 wyk\u0142adniczo). Artysta precyzowa\u0142: \u201eZa\u0142o\u017ceniem tej pracy jest jej sta\u0142y i niesko\u0144czony, r\u00f3wnomiernie we wszystkich kierunkach post\u0119puj\u0105cy rozw\u00f3j, kt\u00f3ry obejmowa\u0107 b\u0119dzie swym zasi\u0119giem coraz to dalsze (w stosunku do punktu wyj\u015bciowego) obszary\u201d.<\/p>

Zaczyna si\u0119 we Wroc\u0142awiu<\/em>\u00a0to bezlitosny projekt. \u201eO\u201d i \u201e\/\u201d pokrywaj\u0105 przestrze\u0144 w spos\u00f3b absolutnie logiczny, nie bacz\u0105c na jakiekolwiek jej w\u0142a\u015bciwo\u015bci (pocz\u0105wszy od ukszta\u0142towania terenu, zabudowy i ci\u0105g\u00f3w komunikacyjnych, a ko\u0144cz\u0105c na kwestiach administracyjno-politycznych). Mo\u017cna si\u0119 w tym dopatrze\u0107 doprowadzonej do absurdu idei \u015bcis\u0142ej organizacji tkanki miejskiej spod znaku Haussmanna, Mosesa czy Le Corbusiera. Mo\u017cna pomy\u015ble\u0107 o \u201eO\u201d i \u201e\/\u201d jak o surrealistycznych obiektach, wprawdzie prefabrykowanych, ale przez swoje usytuowanie nacechowanych swoist\u0105 dziwno\u015bci\u0105. Prac\u0119 Gostomskiego oczywi\u015bcie zwyk\u0142o si\u0119 sytuowa\u0107 w sferze refleksji konceptualnej, nie bior\u0105c pod uwag\u0119 rzeczywistej realizacji. A mo\u017ce jednak\u00a0Zaczyna si\u0119 we Wroc\u0142awiu<\/em>\u00a0daje si\u0119 nie tylko pomy\u015ble\u0107, lecz te\u017c wykona\u0107?<\/p>

Forma projektu, mapa z zaznaczonymi punktami oraz zestaw instrukcji dookre\u015blaj\u0105cych spos\u00f3b wykonania, to przecie\u017c modelowa partytura. Niby nie jest to utw\u00f3r muzyczny, ale te\u017c nie spos\u00f3b odm\u00f3wi\u0107 mu chocia\u017cby w\u0142a\u015bciwo\u015bci rytmicznych czy og\u00f3lnego zorientowania na nietradycyjne sposoby postrzegania, co pozwala usytuowa\u0107 prac\u0119 Gostomskiego w kontek\u015bcie eksperymentalnych tendencji w muzyce XX wieku, kt\u00f3re doprowadzi\u0142y do radykalnego rozszerzenia granic medium.<\/p>

Przede wszystkim interesuje nas tutaj kwestia wykorzystania mapy jako partytury, uruchamiaj\u0105cej zr\u00f3\u017cnicowane sposoby interpretacji. Ciekawym kontekstem s\u0105 dwa indeterministyczne utwory Johna Cage\u2019a, kt\u00f3re zosta\u0142y zapisane w\u0142a\u015bnie w formie mapy. Mowa o\u00a049 Waltzes for the Five Boroughs<\/em>\u00a0(1976) oraz \u2013 nieco bardziej skomplikowanym \u2013\u00a0A Dip in the Lake: Ten Quicksteps, Sixty-two Waltzes, and Fifty-six Marches for Chicago and Vicinity<\/em>\u00a0(1978). Ameryka\u0144ski kompozytor zastosowa\u0142 w nich procedury losowe do wyznaczenia na mapie punkt\u00f3w, a nast\u0119pnie po\u0142\u0105czenia ich w okre\u015blone struktury (linie). S\u0105 to jednocze\u015bnie partytury niezawieraj\u0105ce \u017cadnych wyra\u017anych instrukcji wykonawczych. Cage sugerowa\u0142 jedynie, \u017ce linie naniesione na map\u0119 mo\u017cna potraktowa\u0107 jak abstrakcyjny zapis muzyczny, \u017ce mog\u0105 by\u0107 to r\u00f3wnie\u017c obszary, w kt\u00f3rych nale\u017cy poczyni\u0107 nagrania terenowe (i w rezultacie uzyska\u0107 okre\u015blon\u0105 map\u0119 d\u017awi\u0119kow\u0105) albo trasy spacer\u00f3w polegaj\u0105cych na g\u0142\u0119bokim s\u0142uchaniu d\u017awi\u0119k\u00f3w miasta, co zaciera granic\u0119 pomi\u0119dzy tw\u00f3rc\u0105 a odbiorc\u0105.<\/p>

Maj\u0105c w pami\u0119ci lekcj\u0119 Cage\u2019a, chcieliby\u015bmy sprawdzi\u0107 na ile uk\u0142ad Gostomskiego mo\u017cna czyta\u0107 w odniesieniu do rozwi\u0105za\u0144 formalnych zaczerpni\u0119tych z pola muzyki eksperymentalnej i jakie konsekwencje z tego p\u0142yn\u0105.\u00a0Zaczyna si\u0119 we Wroc\u0142awiu<\/em>\u00a0jest powszechnie uznawane za jedn\u0105 z najwa\u017cniejszych manifestacji sztuki konceptualnej w Polsce, a istot\u0105 konceptualizmu jest przekszta\u0142cenie nie tylko statusu ontologicznego dzie\u0142a sztuki (co mo\u017ce si\u0119 objawia\u0107 poprzez jego dematerializacj\u0119), ale r\u00f3wnie\u017c nawyk\u00f3w percepcyjnych odbiorcy. W\u0142a\u015bnie ta d\u0105\u017cno\u015b\u0107 konceptualizmu do zaburzania klasycznych modeli epistemologicznych wydaje si\u0119 dzisiaj szczeg\u00f3lnie istotna, bo faktycznie wychodzi poza ramy czystej sztuki.<\/p>

Dlatego te\u017c pozwalamy sobie na nadu\u017cycie.<\/p>

Mat\u011bj Frank na potrzeby prezentacji w Muzeum Wsp\u00f3\u0142czesnym Wroc\u0142aw stworzy\u0142 now\u0105 kompozycj\u0119 powsta\u0142\u0105 w wyniku kontaminacji\u00a0Zaczyna si\u0119 we Wroc\u0142awiu<\/em>\u00a0Zbigniewa Gostomskiego i\u00a049 Waltzes for the Five Boroughs<\/em>\u00a0Johna Cage\u2019a. Czeski artysta pr\u00f3buje tu po\u0142\u0105czy\u0107 dwie przeciwstawne sobie metody, czyli skrajny determinizm i otwarcie na przypadek, co ma prowadzi\u0107 do stworzenia wielonapi\u0119ciowej struktury utworu, w kt\u00f3rym tkanka miejska Wroc\u0142awia zaczyna ujawnia\u0107 nieoczywiste relacje, przy jednoczesnym uruchomieniu element\u00f3w porz\u0105dkuj\u0105cych \u2013 specyficznych rytm\u00f3w, dzi\u0119ki kt\u00f3rym mo\u017cna si\u0119 odnale\u017a\u0107 w przestrzeni zak\u0142\u00f3conej mapy.<\/p>

Partytura kompozycji zostanie rozrysowana w przestrzeni ekspozycyjnej, co nada jej charakter environmentu. Przez kolejne tygodnie b\u0119dzie to pole gry dla dalszych praktyk interpretacyjnych. Gostomski pisa\u0142, \u017ce\u00a0Zaczyna si\u0119 Wroc\u0142awiu<\/em>\u00a0jest \u201ew formie niezmienne, w sytuacjach za\u015b nieustannie zmienne\u201d. Id\u0105c tym tropem, mo\u017cna stwierdzi\u0107, \u017ce g\u0142\u00f3wne cele dzia\u0142ania Mat\u011bja Franka to kanalizowanie wspomnianej potencjalno\u015bci w r\u00f3\u017cnych kierunkach oraz weryfikacja skuteczno\u015bci strategii artystycznych aktywizuj\u0105cych okre\u015blone mechanizmy odbioru.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Mat\u011bj Frank<\/strong>\u00a0\u2013 artysta wizualny, mieszkaj\u0105cy i pracuj\u0105cy we Wroc\u0142awiu i Opawie. W swojej tw\u00f3rczo\u015bci zajmuje si\u0119 zagadnieniem przestrzeni w relacji do czasu, ruchu, cia\u0142a i d\u017awi\u0119ku. Wykorzystuje r\u00f3\u017cne media: performans, rysunek, sound art, chocia\u017c punktem wyj\u015bcia jego dzia\u0142alno\u015bci jest rze\u017aba. Frank zazwyczaj skupia si\u0119 na zjawiskach podstawowych, rozwijaj\u0105c je z w\u0142a\u015bciw\u0105 sobie wra\u017cliwo\u015bci\u0105 oraz odtwarzaj\u0105c i przedstawiaj\u0105c je z w\u0142asnej perspektywy. Inspiracj\u0119 czerpie z najbli\u017cszego otoczenia i zachodz\u0105cych w nim zmian. Interesuje go nawarstwianie si\u0119 informacji, czego rezultatem jest nieczytelno\u015b\u0107 i chaos, przy jednoczesnym zachowaniu prostoty formy i\/lub procesu. Zajmuje go po\u0142\u0105czenie obrazu i d\u017awi\u0119ku, wci\u0105\u017c poszukuje nowych sposob\u00f3w s\u0142uchania tego, co jest ju\u017c wiadome. Jako cz\u0142onek stowarzyszenia kulturalnego Bludn\u00fd k\u00e1men, Frank zajmuje si\u0119 tak\u017ce organizacj\u0105 wystaw sztuki wsp\u00f3\u0142czesnej oraz eksperymentalnych koncert\u00f3w. Obecnie uczy rze\u017aby na Akademii Sztuk Pi\u0119knych we Wroc\u0142awiu. Bra\u0142 udzia\u0142 w wielu mi\u0119dzynarodowych projektach i wystawach, m.in. w Czechach, Polsce, Niemczech, Hiszpanii, Izraelu czy Grecji.
https:\/\/matejfrank.wixsite.com<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Nadu\u017cycia: cykl wydarze\u0144 muzycznych towarzysz\u0105cych wystawie\u00a0Nowa normatywno\u015b\u0107<\/em><\/strong><\/p>

Nadu\u017cycia interpretacyjne to w pewnym sensie klucz do poszerzenia zakresu kontekstowego utwor\u00f3w artystycznych. U\u017cywaj\u0105c ich w spos\u00f3b konsekwentny \u2013 jako strategii kuratorskiej, mo\u017cna doprowadzi\u0107 zar\u00f3wno do przewarto\u015bciowania obowi\u0105zuj\u0105cych paradygmat\u00f3w sztuki, jak i zak\u0142\u00f3cenia obiegowych nawyk\u00f3w percepcyjnych odbiorcy, co jest g\u0142\u00f3wnym celem tw\u00f3rczo\u015bci prawdziwie eksperymentalnej.<\/p>

Materia\u0142em, na kt\u00f3rym mo\u017cna przetestowa\u0107 u\u017cyteczno\u015b\u0107 takich praktyk nadinterpretacyjnych, jest dorobek Sympozjum Plastycznego Wroc\u0142aw \u201870. Wiele projekt\u00f3w zg\u0142oszonych na Sympozjum to przyk\u0142ady tw\u00f3rczo\u015bci wci\u0105\u017c pozostaj\u0105cej wy\u0142\u0105cznie w sferze koncepcyjnej. Zdecydowana wi\u0119kszo\u015b\u0107 z nich nigdy nie zosta\u0142a zrealizowana w przestrzeni Wroc\u0142awia, a niekt\u00f3re s\u0105 w\u0142a\u015bciwie nierealizowalne w technikach trwa\u0142ych, co przyczyni\u0142o si\u0119 do uznawania ich za kamienie milowe sztuki konceptualnej w Polsce.<\/p>

Raczej nie ma wi\u0119kszego sensu pr\u00f3bowa\u0107 wiernie urzeczywistnia\u0107 te wielkoskalowe prace, bowiem sami tw\u00f3rcy nierzadko traktowali je jedynie w kategoriach spektulatywnych \u0107wicze\u0144. Znacznie ciekawsze efekty mo\u017ce przynie\u015b\u0107 kacerska postawa, kt\u00f3ra by polega\u0142a na usytuowaniu tych dzie\u0142 w zupe\u0142nie nowym kontek\u015bcie, realizuj\u0105c ich okre\u015blone elementy w spos\u00f3b wykraczaj\u0105cy poza intencj\u0119 autorsk\u0105. Do podstawowych zabieg\u00f3w, jakie mo\u017cna tu zastosowa\u0107 nale\u017c\u0105: remediacja, fragmentacja, zestawienie oraz nadpisywanie tre\u015bci. To u\u017cytkologiczne podej\u015bcie umo\u017cliwia przeprowadzenie pog\u0142\u0119bionej refleksji na temat to\u017csamo\u015bci dzie\u0142a sztuki, jego granic oraz mechanizm\u00f3w odbioru.<\/p>

Cykl Nadu\u017cycia, towarzysz\u0105cy wystawie\u00a0Nowa normatywno\u015b\u0107. Sympozjum Plastyczne Wroc\u0142aw \u201870<\/em>\u00a0koncentruje si\u0119 na dw\u00f3ch pracach prezentowanych w ramach wroc\u0142awskiego sympozjum:\u00a0Zaczyna si\u0119 we Wroc\u0142awiu (Fragment uk\u0142adu)<\/em>\u00a0Zbigniewa Gostomskiego oraz\u00a0Koncert na 28 poduszek i zach\u00f3d s\u0142o\u0144ca<\/em>\u00a0Jerzego Roso\u0142owicza. Sytuuj\u0105c je w sferze rozwi\u0105za\u0144 formalnych wypracowanych na gruncie muzyki eksperymentalnej, wykazane zostan\u0105 zar\u00f3wno interrelacje medialne w obszarze sztuki neoawangardowej, ale te\u017c ci\u0105g\u0142a aktualno\u015b\u0107 prac konceptualnych z lat 60. i 70.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Wydarzenie towarzysz\u0105ce wystawie\u00a0Nowa normatywno\u015b\u0107. Sympozjum Plastyczne Wroc\u0142aw \u201970<\/em>. Wystaw\u0119 dofinansowano ze \u015brodk\u00f3w Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego pochodz\u0105cych z Funduszu Promocji Kultury, uzyskanych z dop\u0142at ustanowionych w grach obj\u0119tych monopolem pa\u0144stwa, zgodnie z art. 80 ust 1 ustawy z dnia 19 listopada 2009 r. o grach hazardowych. Zakupy prac do kolekcji MWW dofinansowano ze \u015brodk\u00f3w Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego pochodz\u0105cych z Funduszu Promocji Kultury.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201eMapa jest otwarta, daje si\u0119 \u0142\u0105czy\u0107 we wszystkich wymiarach, demontowa\u0107, odwraca\u0107, jest podatna na ci\u0105g\u0142e modyfikacje. Mo\u017ce zosta\u0107 rozdarta, odwr\u00f3cona\u201d(G. Deleuze, F. Guattari). Chyba \u017caden inny projekt zg\u0142oszony na Sympozjum Plastyczne Wroc\u0142aw \u201970 nie wywo\u0142a\u0142 takiego poruszenia, co\u00a0Zaczyna si\u0119 we Wroc\u0142awiu (Fragment uk\u0142adu)\u00a0Zbigniewa Gostomskiego. Przegl\u0105daj\u0105c stenogramy z obrad Sympozjum, w paru miejscach mo\u017cna znale\u017a\u0107 wypowiedzi […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":28579,"parent":0,"template":"","format":"standard","meta":[],"kategorie-wystaw":[37],"class_list":["post-28578","wystawy","type-wystawy","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","kategorie-wystaw-archiwalne"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/muzeumwspolczesne.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/wystawy\/28578","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/muzeumwspolczesne.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/wystawy"}],"about":[{"href":"https:\/\/muzeumwspolczesne.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/wystawy"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/muzeumwspolczesne.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/muzeumwspolczesne.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/wystawy\/28578\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":36054,"href":"https:\/\/muzeumwspolczesne.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/wystawy\/28578\/revisions\/36054"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/muzeumwspolczesne.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/28579"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/muzeumwspolczesne.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=28578"}],"wp:term":[{"taxonomy":"kategorie-wystaw","embeddable":true,"href":"https:\/\/muzeumwspolczesne.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/kategorie-wystaw?post=28578"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}